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Je m\u2019\u00e9tais (plus ou moins) promis de ne pas aborder l\u2019actualit\u00e9 th\u00e9\u00e2trale dans Cave Caenem, me consid\u00e9rant trop mal (ou trop bien) plac\u00e9 pour parler de cet art et plus encore dans une maison ( la Com\u00e9die de Caen) qui a \u00e9t\u00e9 la mienne. Mais, au sortir de la derni\u00e8re repr\u00e9sentation caennaise de Vertige de l\u2019amour, me voici en pleine contradiction, ne parvenant pas \u00e0 taire (et non critiquer) les puissantes interrogations suscit\u00e9es par la cr\u00e9ation de la Cohue, une respectable compagnie caennaise.
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C\u00e9dant aux sir\u00e8nes d\u2019une modernit\u00e9 un peu \u00e9vent\u00e9e, la Cohue nous livre une \u201c\u00e9criture de plateau\u201d, un n\u00e9ologisme qui fleure bon la fac de th\u00e9\u00e2tre, et qui, pour les plus novices, d\u00e9signe l\u2019abandon d\u2019un texte dramatique au profit d\u2019un travail collectif engag\u00e9 par les com\u00e9diens qui produisent, de r\u00e9p\u00e9titions en r\u00e9p\u00e9titions, le texte (la trame ?) du spectacle. Afin de garantir une sorte d\u2019unit\u00e9 dramatique \u00e0 l\u2019ensemble, la Cohue se donne un cadre th\u00e9orique : parler de l\u2019amour aujourd\u2019hui. Comme l\u2019entreprise semble loyale, il serait stupide de d\u00e9gainer la mitraillette et, \u00e0 coup de bons mots, de liquider cette inqui\u00e9tante proposition. Ce qui motive ce billet (et qui me fera perdre au passage tous les lecteurs de la sph\u00e8re electro) c\u2019est, assur\u00e9ment, mon \u00e9norme malaise devant ce \u201cratage\u201d abyssal. <\/p>\n\n\n\n
Pour r\u00e9sumer en deux mots la dynamique dramaturgique de Vertige de l\u2019amour, il suffira\tde dire que durant les deux tiers du spectacle, deux spectateurs volontaires (un homme, une femme, \u00e7a sent tout de m\u00eame bon la norme h\u00e9t\u00e9ro) vont assister \u00e0 des sc\u00e8nes durant lesquelles ils interviendront en r\u00e9p\u00e9tant des r\u00e9pliques souffl\u00e9es plus ou moins discr\u00e8tement par les com\u00e9diens. Il y a vingt ans, quand on voulait mettre en abyme (vous savez, le fameux effet Vache qui rit avec la vache dans les boucles d\u2019oreilles de la vache dans les boucles d\u2019oreille de la vache\u2026) on vous mettait des marionnettes. Avec la Cohue, la marionnette humaine n\u2019a m\u00eame plus besoin de manipulateur, elle se livre avec complaisance aux d\u00e9lices de la farce, avec, en plus, le rire complice (et parfois gras du public). La Cohue, avec la na\u00efvet\u00e9 d\u2019une g\u00e9n\u00e9ration Goldorak qui d\u00e9couvre enfin le cin\u00e9ma, nous d\u00e9clare sa passion pour Cassavetes et Bergman et Resnais. Je leur proposerai bien un quatri\u00e8me nom (moins chic, moins Inrocks friendly) : Henri Verneuil qui, avec son I comme Icare, nous aura au moins fait d\u00e9couvrir l\u2019exp\u00e9rience de Milgram, la fameuse \u00e9tude universitaire sur la soumission \u00e0 l\u2019autorit\u00e9. Et ce soir, c\u2019est le public qui est \u201csoumis\u201d \u00e0 l\u2019autorit\u00e9 (\u00e0 l\u2019injonction ) du spectacle. Le public assiste \u00e0 quelques improvisations autour des travaux de Laborit ( merci Alain Resnais), \u00e0 un extrait de la sc\u00e8ne culte d\u2019Opening night ( merci Cassavetes et son cin\u00e9ma dans le th\u00e9\u00e2tre), \u00e0 une sc\u00e8ne de crise d\u2019un couple qui se d\u00e9chire lors d\u2019un repas amical (merci la r\u00e9f\u00e9rence Bergman). Et nous, le public, nous subissons, PARCE QUE C\u2019EST L\u2019AUTORITE du grand th\u00e9\u00e2tre d\u2019art, cette laborieuse dissertation qui se contente d\u2019\u00e9grener un petit catalogue biens\u00e9ant d\u2019oeuvres qui tr\u00f4nent depuis des lustres dans le pr\u00eat-\u00e0-penser d\u2019une modernit\u00e9 qui sent tout de m\u00eame le renferm\u00e9 : Resnais, Cassavetes et Bergman, on attend encore leur r\u00e9action devant Tinder, Grindr et les formes modernes du commerce amoureux ! <\/p>\n\n\n\n
L\u2019\u00e9nergie d\u2019ensemble du spectacle est de celle que l\u2019on s\u2019attend \u00e0 voir lors d\u2019une improvisation publique de premi\u00e8re ann\u00e9e du cours Florent et qui nous est pr\u00e9sent\u00e9 ici avec le s\u00e9rieux d\u2019une troupe qui n\u2019est m\u00eame pas consciente de la vacuit\u00e9 du propos. Comme dans l\u2019exp\u00e9rience de Milgram, le tortionnaire r\u00e9el ( ici la Cohue) croit bien faire, en se r\u00e9fugiant derri\u00e8re l\u2019autorit\u00e9 du lieu qui l\u2019h\u00e9berge : LE THEATRE ! Alors la compagnie envoie ses d\u00e9charges de th\u00e9\u00e2tre, elle le fait m\u00eame plut\u00f4t bien par moment ( la sc\u00e8ne de crise du couple indique clairement une comp\u00e9tence dramatique chez deux com\u00e9diens), mais \u00e0 force d\u2019\u00e9puiser toutes les variations (le vertige ?), \u00e0 force de nous montrer que le quatri\u00e8me mur n\u2019existe plus, \u00e0 force de pi\u00e9tiner la po\u00e9sie d\u2019une fable ( le gros mot brechtien pour d\u00e9signer notre envie d\u2019une belle histoire ), \u00e0 force d\u2019\u00e9viter le sujet annonc\u00e9 ( l\u2019amour aujourd\u2019hui), \u00e0 force de confondre la sc\u00e8ne avec un bac \u00e0 sable, on en vient tout simplement \u00e0 se demander si le roi Th\u00e9\u00e2tre n\u2019est pas nu. Nu comme dans ce conte d\u2019Andersen, o\u00f9 personne n\u2019ose dire au roi qu\u2019il s\u2019est fait refiler par des escrocs un tissu qui, selon leurs dires, n\u2019\u00e9tait pas visible des personnes sottes ou incultes. <\/p>\n\n\n\n
Apr\u00e8s une trilogie remarqu\u00e9e sur la violence, La Cohue semble vouloir d\u00e9laisser les textes dramatiques pour courir les mirages d\u2019une modernit\u00e9 formelle qui, parce qu\u2019elle a mis quelques ann\u00e9es \u00e0 venir jusqu\u2019\u00e0 Caen, n\u2019en fait que mieux sonner sa ringardise. Sous des allures g\u00e9n\u00e9reuses, et frondeuses, qui sait, cette compagnie court le risque , en poursuivant dans cette voie, d\u2019\u00eatre sans cesse d\u00e9pass\u00e9e par des artistes plus en \u201ccour\u201d et celui, plus grave encore, de s\u2019enfermer dans une logique de divertissement formel \u201cchic\u201d, mais l\u00e0 encore la concurrence est s\u00e9v\u00e8re puisqu\u2019il semble bien que cette logique soit devenue la norme de nos ch\u00e8res institutions d\u00e9centralis\u00e9es. On se bouscule aux portillons du th\u00e9\u00e2tre documentaire, immersif, de plateau…<\/p>\n\n\n\n
Pour ma part, j\u2019aurais bien aim\u00e9 qu\u2019une g\u00e9n\u00e9ration qui n\u2019est pas la mienne me parle de l\u2019amour aujourd\u2019hui. Je peux assur\u00e9ment pardonner la publicit\u00e9 trompeuse si, pour attirer mon attention on me vend un r\u00eave et qu\u2019on m\u2019en livre un autre. Mais j\u2019avoue que ce Vertige de l\u2019amour ne m\u2019a pas fait r\u00eaver et qu\u2019il n\u2019a fait que r\u00e9veiller en moi la plus insidieuse des craintes, celle de d\u00e9couvrir trop tard que le th\u00e9\u00e2tre n\u2019est plus que cela …un divertissement potache pour petits blancs ?
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