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Est-ce la proximit\u00e9 de la salle du S\u00e9pulcre, mais hier soir, du c\u00f4t\u00e9 de la rue des cordes, entre la pluie et la nuit, c\u2019est bel et bien une atmosph\u00e8re s\u00e9pulcrale qui flottait dans l\u2019air. Pour sa nouvelle cr\u00e9ation la Com\u00e9die de Caen nous conviait \u00e0 renouer avec la prose autrefois incandescente du dramaturge allemand Heiner M\u00fcller. Trois courts textes, Rivage \u00e0 l’abandon, M\u00e9d\u00e9e-mat\u00e9riau et enfin Paysage avec Argonautes. Pour mettre en sc\u00e8ne ces textes-phare de la fin du si\u00e8cle dernier, nul mieux que Matthias Langhoff, dernier \u00ab monstre \u00bb vivant de la sc\u00e8ne franco-allemande et ambassadeur incontest\u00e9 d\u2019Heiner M\u00fcller au pays de Jean Racine. Un \u00e9v\u00e9nement en soi prudemment relay\u00e9 ( pour l\u2019instant) par nos m\u00e9dias locaux). <\/p>\n\n\n\n
En entrant dans la salle, le spectateur se retrouve dans la position du visiteur d\u2019un \u00e9trange mus\u00e9e. Il est convi\u00e9 \u00e0 se rendre derri\u00e8re ce qui sera ensuite la sc\u00e8ne et entend, en allemand, la bande-son de Verkommenes Ufer, une pi\u00e8ce radiophonique enregistr\u00e9e \u00e0 Berlin par Heiner Goebbels sur un texte de Heiner M\u00fcller. La note est donn\u00e9e, nous serons au mus\u00e9e, durant une heure, un mus\u00e9e dont on parvient mal \u00e0 d\u00e9finir la nature et l\u2019objet. Pour nous accueillir, des gardiens dans un uniforme qui fleure bon l\u2019ancienne DDR( mais avec jupe pour les hommes) nous laisse errer dans un espace o\u00f9, \u00e7a et l\u00e0, sont expos\u00e9s des \u00e9l\u00e9ments f\u00e9tiches pour qui conna\u00eet la vie et l\u2019univers du dramaturge allemand, pour les autres, les novices ou les b\u00e9otiens, cela peut sembler anecdotique ou fascinant, selon la bonne humeur ou la complicit\u00e9 \u2026<\/p>\n\n\n\n
Le spectacle d\u00e9bute r\u00e9ellement \u00e0 l\u2019invitation du gardien Di Fonzo Bo qui nous pousse \u00e0 rejoindre la salle et sa jauge r\u00e9duite, donc \u00e0 traverser symboliquement la sc\u00e8ne. Durant cette premi\u00e8re partie, on pouvait apercevoir, seul, immobile et presque embaum\u00e9 dans sa pose imperturbable, Matthias Langhoff \u00ab himself \u00bb. Pour qui le reconna\u00eet ou le d\u00e9couvre, l\u2019effet est saisissant sans que l\u2019on sache v\u00e9ritablement si cela rel\u00e8ve d\u2019un artifice de mise en sc\u00e8ne ou d\u2019une pr\u00e9sence fortuite. Le d\u00e9cor, sign\u00e9 par la fid\u00e8le collaboratrice Catherine Rankl, est constitu\u00e9 principalement par d\u2019immenses panneaux mont\u00e9s sur roulettes qui seront imperturbablement manipul\u00e9s par les gardiens-com\u00e9diens de ce mus\u00e9e, comme s\u2019il fallait, ad nauseam, trouver la juste place, le juste \u00e9quilibre entre la ligne de fuite et la perspective. Un bateau \u00e9chou\u00e9 sur un bloc en b\u00e9ton, la photo \u00e0 peine retravaill\u00e9e du dramaturge et son ins\u00e9parable clope au bec, et \u00e0 cour, \u00e0 la face, l\u2019arbre mort beckettien, of course. Tout est en place pour l\u2019\u00e9coute des trois textes, d\u2019ailleurs distribu\u00e9s dans leur int\u00e9gralit\u00e9 au spectateur. Si les vocif\u00e9rations de M\u00e9d\u00e9e ( Fr\u00e9d\u00e9rique Loli\u00e9e) se rapprochent naturellement d\u2019une incarnation saisissante et viennent ainsi satisfaire notre d\u00e9sir de th\u00e9\u00e2tre avec un grand T, on restera circonspect ( ou touch\u00e9 ) par l\u2019usage de bo\u00eetes de conserve ( aliment pour chien ?) qui symbolisent grossi\u00e8rement le crime de la cruelle infanticide. Matthias Langhoff qui dit signer l\u00e0 son dernier spectacle semble prendre plaisir \u00e0 figer dans une sorte de froide beaut\u00e9 la violence d\u2019un th\u00e9\u00e2tre qu\u2019il livre pourtant au filtre du mus\u00e9e. Les impr\u00e9cations de M\u00e9d\u00e9e, \u00e0 la fois incarn\u00e9es et mises \u00e0 distance par l\u2019exc\u00e8s parodique de la mise en sc\u00e8ne ( ce litre de lait dont elle s\u2019aspergera) sont livr\u00e9es et \u00ab emball\u00e9es \u00bb dans une forme de provocation esth\u00e9tique \u00ab Kolossal \u00bb qui th\u00e9\u00e2tralise l\u2019ensemble, comme la derni\u00e8re agonie d\u2019un th\u00e9\u00e2tre du si\u00e8cle dernier qui viendrait pousser son r\u00e2le ultime en direct ! Il y a incontestablement une science magique de la mise en sc\u00e8ne dans ce dernier opus du ma\u00eetre, mais un peu comme Strauss avec ses 4 derniers lieder, on ne peut qu\u2019\u00eatre m\u00e9dus\u00e9 devant ces explosions d\u2019images convulsives qui, pour un public de 2022 renvoient soit \u00e0 l\u2019ennui poli (une petite salve d\u2019applaudissements et puis au lit) soit au t\u00e9moignage historique. L\u2019image finale, cette barque \u00e9chou\u00e9e au milieu de la sc\u00e8ne avec Martial Di Fonzo Bo, presque mort \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur, fait superbement entendre, en creux, les derniers mots du Paysage : \u00ab Le reste est po\u00e9sie Qui a des meilleures dents le sang ou la pierre\u2026 \u00bb. Dont acte donc, le reste est po\u00e9sie !<\/p>\n\n\n\n
En choisissant de faire entendre, pr\u00e8s de quarante apr\u00e8s leurs cr\u00e9ations, ces trois textes dans une forme aussi mortellement fascinante, Langhoff aura pris le risque de ne laisser la place \u00e0 aucune discussion possible avec le spectateur, mais un testament ne se discute pas et rien que pour ce chant du cygne il y avait bien un \u00e9v\u00e9nement consid\u00e9rable sur le plateau de la rue des cordes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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