Inaugur\u00e9es au d\u00e9but de l\u2019\u00e9t\u00e9, les \u00c9curies d\u00e9finissent d\u00e9sormais une nouvelle ambition culturelle de la ville de Caen autour du quartier Lorge. Belle r\u00e9habilitation d\u2019un complexe de plus de 180 ans, les b\u00e2timents accueillent d\u00e9sormais Amavada, Oblique\/s et d\u2019autres, dispers\u00e9s dans les diff\u00e9rentes alv\u00e9oles. Un \u201c th\u00e9\u00e2trion\u201d, salle de repr\u00e9sentation (100 places) vient ainsi compl\u00e9ter le parc des salles de spectacles de la ville \u2026n\u2019en jetez plus !<\/p>\n\n\n\n
Pour inaugurer, en acte, cet espace, Amavada a eu la bonne id\u00e9e de permettre au Th\u00e9\u00e2tre de la Rampe de pr\u00e9senter une \u00e9tape tr\u00e8s avanc\u00e9e de sa prochaine cr\u00e9ation, la mythique pi\u00e8ce de B\u00fcchner : Woyzeck. Entreprise folle pour un texte qui ne l\u2019est pas moins, cette nouvelle cr\u00e9ation aura permis aux spectateurs de d\u00e9couvrir ( pour certains) un texte essentiel dans la construction de l\u2019imaginaire europ\u00e9en et pour tous les superbes potentialit\u00e9s th\u00e9\u00e2trales du lieu. Ce choix inaugural est fin et judicieux tant il aura permis de mettre en \u00e9vidence la pertinence de ces \u00c9curies mais aussi l\u2019extr\u00eame fragilit\u00e9 de son fonctionnement comme salle de spectacle. Sans budget sp\u00e9cifique et sur les seuls fonds pr\u00e9caires de la compagnie Amavada, il y aura pourtant, dans les prochains mois une programmation pr\u00e9sent\u00e9e dans le beau programme sobrement intitul\u00e9 R\u00e9clame de Logre. <\/p>\n\n\n\n
Un nouveau lieu donc et le Th\u00e9\u00e2tre de la Rampe pouvait esp\u00e9rer faire de ces deux jours de repr\u00e9sentation ( et d\u2019inauguration) une belle \u2026 rampe de lancement \u00e0 m\u00eame de convaincre les programmateurs r\u00e9gionaux ou tout au moins les acteurs culturels caennais. Apr\u00e8s tout, ce n\u2019est pas tous les jours qu\u2019une compagnie r\u00e9gionale s\u2019empare d\u2019un texte aussi capital. Il faudra pourtant d\u00e9chanter (un peu) pour les deux metteuses en sc\u00e8ne de ce Woyzeck ( Annie Pican et Mathilde Heizmann) qui auront certes eu la joie de discuter avec un public nombreux et enthousiaste, mais qui n\u2019auront pas b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 de la venue des \u201cd\u00e9cideurs\u201d culturels qui auraient pu d\u00e9couvrir une proposition aussi exigeante que populaire. L\u2019heure n\u2019est peut-\u00eatre plus aux grands textes, un f\u00e9minicide \u00e9crit par un immense auteur en 1836 est peut-\u00eatre plus aust\u00e8re et moins \u201cvendeur\u201d que la confession d\u2019un footballeur, la longue carri\u00e8re des deux artistes ne m\u00e9rite-t-elle plus qu\u2019un soutien de fa\u00e7ade, qui sait ? <\/p>\n\n\n\n
Il y a fort \u00e0 parier, h\u00e9las, que cette belle \u00e9bauche de mise en sc\u00e8ne reste lettre morte et que son destin pr\u00e9figure les issues fatales qui attendent de nombreuses autres propositions qui auront la chance de \u2026mourir dans un superbe \u00e9crin.<\/p>\n\n\n\n
Il y avait pourtant de belles fulgurances dans ces cinquante minutes de \u201cmise en bouche\u201d si g\u00e9n\u00e9reusement offertes au public. Tout commence par une courte d\u00e9ambulation sous la pluie, histoire de quitter le hall et de rejoindre une alv\u00e9ole. L\u00e0, dans l\u2019aust\u00e9rit\u00e9 brute d\u2019une salle en pierre, le capitaine ( St\u00e9phane Fauvel) attend d\u2019\u00eatre ras\u00e9 par le sombre et tourment\u00e9 soldat Woyzeck ( Laurent Frattale). L\u2019un parle et l\u2019autre se tait. Le public entoure les deux com\u00e9diens et d\u00e9couvre l’inexorable et complexe mont\u00e9e de la folie de Woyzeck. Roulement de tambours, cuivre et accord\u00e9on : public et com\u00e9diens se retrouvent dans le hall o\u00f9 la fragile silhouette de Marie ( Claire le Plomb) se d\u00e9voile dans le cadre d\u2019une fen\u00eatre ouverte. Elle tient son jeune enfant dans ses bras et en quelques minutes laisse entendre la mill\u00e9naire fatalit\u00e9 de la fille-m\u00e8re, accompagn\u00e9e par la plainte criarde et joyeuse de trois musiciens ( Pierre Millet, Jean-Michel Trotoux et Pascal Vigier). On oscille entre cabaret expressionniste et purs moments de grands jeux dramatiques. Cette oscillation entre bouffonnerie et confession poignante marque la premi\u00e8re r\u00e9ussite de la proposition, pla\u00e7ant constamment le public entre tentation empathique et rire \u201cgrossier\u201d. On comprend clairement le propos de metteuses en sc\u00e8ne qui nous placent dans la posture ambigu\u00eb du spectateur cynique ou vaincu par une fatalit\u00e9 qu\u2019il aurait pu cependant interrompre. Direction le \u201cth\u00e9\u00e2trion\u201d o\u00f9, comble d\u2019ironie, le spectacle d\u2019inauguration de ces anciennes \u00e9curies nous montre un \u2026cheval. Le petit monde de B\u00fcchner se met en branle avec ses scientifiques qui se prennent pour des d\u00e9miurges ou des \u201cpsys\u201d de bazar ( Thierry Mettetal dans une belle composition o\u00f9 la folie de la raison bascule dans la plus cruelle satisfaction), avec des \u201csales mecs\u201d qui violent juste pour se prouver qu\u2019ils ne sont pas d\u00e9j\u00e0 morts, avec des animatrices de cirques ( les deux metteuses en sc\u00e8ne qui mouillent judicieusement la chemise), avec enfin cette petite troupe d\u2019amateurs qui, loin de faire simplement masse, propose une belle et coh\u00e9rente vision du \u201cpetit\u201d peuple, complice et victime \u00e0 la fois.<\/p>\n\n\n\n
M\u00eame dans cet \u00e9v\u00e9nement pr\u00e9sent\u00e9 comme un \u201ccrash test\u201d par Amavada, on sent bien plus qu\u2019une esquisse ou le d\u00e9but d\u2019un travail. De ces fragments de Woyzeck surgissent les preuves d\u2019un travail et d\u2019une r\u00e9flexion dramaturgique indiscutable et c\u2019est un v\u00e9ritable plaisir th\u00e9\u00e2tral que de d\u00e9couvrir une telle coh\u00e9rence entre com\u00e9diens amateurs et professionnels, que de saisir avec une telle clart\u00e9 le geste et le propos de cette mise en sc\u00e8ne en \u2026suspens !<\/p>\n\n\n\n
\u00c0 l\u2019issue des deux repr\u00e9sentations, les spectateurs ne sauront rien de la mort de Marie, rien de la fin du parcours meurtrier de Woyzeck, mais aux sons des applaudissements vibrants, ils auront signifi\u00e9 \u00e0 toute cette \u00e9quipe l\u2019\u00e9vidente envie de conna\u00eetre la suite. H\u00e9las, la reconnaissance, ici plus que m\u00e9rit\u00e9e du public, ne vaut rien si ces applaudissements r\u00e9sonnent dans l\u2019indiff\u00e9rence du c\u00e9nacle d\u00e9cisionnel. Faut-il pr\u00e9senter la fin tragique de Marie en la transposant artificiellement dans les oripeaux d\u2019une drag-queen de bazar pour qu\u2019une tel texte puisse encore r\u00e9sonner ou doit-on se r\u00e9signer \u00e0 ne voir ces belles (nouvelles) salles n\u2019\u00eatre que l\u2019apoth\u00e9ose dramatique d\u2019\u00e9ternels crash-test. Au-del\u00e0 du cas Woyzeck, la ville de Caen, la communaut\u00e9 urbaine, la r\u00e9gion et ses acteurs culturels ont de belles questions \u00e0 r\u00e9soudre si elles n’entendent pas faire de ces nouveaux \u00e9quipements culturels le somptueux et mortel \u00e9crin d\u2019une politique purement patrimoniale : le Wip est h\u00e9las l\u00e0 pour nous le rappeler cruellement !<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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